أمينة رزقي تعود إلى طنجة

في معرضها الفردي الأخير الذي قدمته في فضاء ديلاكروا، تتناوب الرسامة بين الفحم والزيت على القماش، في مواجهة رائعة مع تاريخ الفن.

في عمل فني قيد الإنجاز تعرض لنا نسخة منه خلال افتتاح معرضها، تصور أمينة رزقي شخصيات مصغرة تخرج كما لو كان بالسحر من موقد مدفأة. نجد فيه إشارات صريحة إلى أعمال أيقونية من تاريخ الفن، من شاغال إلى بيكاسو مروراً بماغريت. منذ حوالي خمسة عشر عاماً، عادت الفنانة للعيش جزءاً من السنة في طنجة التي غادرتها وهي طفلة، وقد بنت لنفسها سمعة قوية كرسامة يتأرجح عالمها بين التعبيرية التصويرية وروح سريالية دقيقة. لذا، ليس من المستغرب أنها تواجه اليوم، بحرية أكبر من أي وقت مضى، تاريخ الفن الذي تجد فيه الآن مكانتها الكاملة.

تقريب الحقائق المتباعدة

سيتعرف المشاهد المتمرس في رسوماتها بالفحم على ذكريات أعمال تاريخية: شخصية وحشية تقوم باختطاف شخصية لا يمكن تمييزها تستحضر نمط اختطاف السابينيات، أو الحورية دافني، أو الإلهة أوروبا. الصورة الشخصية الكاملة لشخص ترتجف ملامح وجهه ويحمل رأس رجل آخر، تستحضر مشاهد قطع الرؤوس العديدة التي تتخلل تاريخ الفن، بدءاً من مشهد يوحنا المعمدان. ظهر شخصية هرقلية، مخترق بالسهام، يذكرنا بعالم بيكاسو. العنف الذي يجتاح عالمنا حاضر بقوة في هذه الأعمال التي تظل فيها دائماً روح سريالية تستمتع بتقريب الحقائق المتباعدة.

إذا كانت هذه الروح هي السائدة في اللوحات الزيتية، فهي لا تغيب عن رسومات الفحم التي يتحول فيها الوجه إلى هدف أو يتحول رأس شخصية تحمل لافتة مكتوب عليها كلمة "War" إلى ذئب. لوحة تبدو أكثر هدوءاً تظهر أماً تجهز ابنتها الصغيرة للذهاب إلى الغابة التي تطل عليها غرفة معيشتهم. وكما في مشهد خارج مباشرة من فيلم لبونويل، توحي بأن الذئاب ربما تتربص في الجوار. نجح تعليق المعرض الديناميكي في إثارة مشاعر تتأرجح بين القلق والابتسامة، كما في هذه السلسلة من الصور الشخصية غير المسبوقة التي تجاور فيها تعبيرية بيكونية مشاعر الحنين الخاصة بألبومات العائلة. إنه فن رفيع، بلا شك!

أوليفييه راشي

معرض فردي لأمينة رزقي، فضاء ديلاكروا، طنجة، حتى 23 يونيو 2025.