„Beleuchtung des marokkanischen filmischen Erbes“ ist das 9. Werk des Cine-Clubs von Imouzzer. Dieses 2015 veröffentlichte Buch, das auf Arabisch und Französisch geschrieben wurde, kompiliert mehrere Artikel von Akademikern und Kritikern, die alle mit Bildern, Plakaten und Magazin-Covern unterstrichen sind.
Die Cineasten der kleinen Stadt Imouzzer Kandar haben es geschafft, Licht auf das marokkanische filmische Erbe zu werfen. Am vergangenen Wochenende organisierte der lokale Cine-Club eine Signierstunde für sein neuntes Werk: „Beleuchtung des marokkanischen filmischen Erbes“. Diese Zeremonie, die am Rande der zwölften Ausgabe des Festivals des Kinos der Völker programmiert wurde, war eine Gelegenheit für Kritiker, Fachleute und Cineasten, die Bedeutung der Dokumentation und Archivierung zu unterstreichen, um die Geschichte dieser Kunst an zukünftige Generationen weiterzugeben. Dieses 2015 veröffentlichte Buch (180 Seiten – mittleres Format) ist in zwei Teile gegliedert, arabisch- und frankophon, und kompiliert mehrere Artikel, die mit Bildern, Plakaten und Magazin-Covern unterstrichen sind. Der arabischsprachige Teil, der von Abdellah Arfaoui vom Cine-Club von Imouzzer eingeleitet wurde, zählt sechs Artikel, die von dem Kritiker Ahmed Sijilmassi („Die Historisierung des Kinos, wessen Verantwortung?“), dem Akademiker Mohamed Lemrini Louahabi („Das marokkanische filmische Erbe durch das koloniale Kino“), Mohamed Bouayadi („Im Bedürfnis, Mohamed Ousfour zu rehabilitieren“), dem Kritiker Bouchta El Mechrouh („Neue Daten zu den Anfängen des marokkanischen Kinos“), Mohamed Zeroual („Medien und Kino in Marokko“) und Fouad Qachachi („Beitrag der Festivals zur Dokumentation des marokkanischen filmischen Gedächtnisses“) unterzeichnet wurden.

Was den frankophonen Teil betrifft, so zählt er drei Artikel, die „Die Bedeutung des filmischen Erbes“ von Ahmed Gharib, „Um das Kino zum Erbe zu erheben“ von Youssef Ayt Hammou und „Der Dokumentarfilm und das Schreiben gegen das Vergessen und die Marginalisierung“ von Ameur Cherqui behandeln.

Während der Signierstunde intervenierte der Präsident des Cine-Clubs von Imouzzer, Mustapha Akherzouz, um das Buch vorzustellen und die Umstände seines Erscheinens zu erklären, die insbesondere durch Vorbereitungen in Rekordzeit gekennzeichnet waren. Der Kritiker Ahmed Sijilmassi seinerseits versäumte es nicht, den Erfolg dieser zwölften Ausgabe des Festivals des Kinos der Völker zu erwähnen, und vor allem seine Konferenz über die Dokumentation des filmischen Gedächtnisses in Marokko.

Es sei darauf hingewiesen, dass diese 12. Ausgabe des Festivals von Imouzzer Kandar vom 12. bis 15. November im Kulturkomplex der Stadt unter dem Thema „Kino zur Etablierung der Kultur des Bildes“ stattfand. „Das oberste Ziel dieser Veranstaltung ist es, mehr Verbindungen zwischen dem Kino und seinem Publikum zu knüpfen“, erklärt El Mostafa Akharzouz, Präsident des Cine-Clubs, in einer Erklärung gegenüber Libé. Und er fügt hinzu: „Trotz der Kinosäle, an denen es in dieser Stadt schmerzlich mangelt, tun wir unser Bestes, um dieses Festival in der marokkanischen Kinolandschaft zu verankern“.

22 marokkanische Filme waren zudem im Wettbewerb um den Großen Preis, aber auch Filme aus Frankreich, Belgien, Bulgarien, Albanien, Algerien oder auch Kanada. Und es ist der Kurzfilm „Jours d'été“ des marokkanischen Regisseurs Imad Badi, der den Großen Preis der besagten Ausgabe gewonnen hat. Der Preis für die beste Hervorhebung der Kultur eines Volkes ging an die marokkanische Regisseurin Hajar Seta für ihr Werk „M'Berra“, während die Filmemacherin Asmae El Moudir den Preis für das beste Bild für ihren Film „Rough Cut“ gewann. Der Spezialpreis der Jury ging an den bulgarischen Regisseur Hristo Simeonov für seinen Film „Ennemies“, während der Publikumspreis vom Film „Qui suis-je?“ des algerischen Regisseurs Kamouni Mohamed Islem gewonnen wurde.

Es sei zudem daran erinnert, dass diese kulturelle Veranstaltung, die darauf abzielt, einen Blick auf die kulturellen Besonderheiten vieler Länder durch die Vorführung ihrer filmischen Werke zu werfen, von posthumen Ehrungen für den marokkanischen Künstler, den verstorbenen Mohamed Bastaoui, sowie den algerischen Regisseur Cherif Akoun geprägt war.