« La peinture à l’exercice de l’art » : une exposition qui déplace notre regard / In Marrakech, an exhibition that shifts our gaze

L’exposition collective curatée par Fatima-Zahra Lakrissa à Marrakech invite le spectateur à questionner le médium de la peinture dans son hors-champ et son extensibilité. 

Si la peinture continue de faire les choux gras du marché de l’art, le spectateur sait-il encore prendre le temps d’arrêter son regard sur un tableau ? Connaît-on encore cet art du détail que prisait l’historien de l’art Daniel Arasse, est-on encore sensible à la texture d’une œuvre, à ses effets de transparence, à son caractère tactile ? Le flux continuel d’images dans lequel nous baignons tous ne tend-il pas à uniformiser notre regard ? Tel a été le point de départ de Fatima-Zahra Lakrissa lorsqu’elle a été conviée à curater pour la Loft Art Gallery de Marrakech une exposition des artistes de la galerie : « À l’origine, explique-t-elle, j’avais envie de travailler sur une exposition où je mélangerais peinture et photographie, de jouer sur ce lien entre les usages et les fonctions de la photographie chez les artistes peintres, mais aussi le rapport au champ pictural chez les photographes. »

Or, si la photo s’absente comme médium, elle constitue néanmoins l’un des soubassements de l’exposition. L’importance accordée au cadre permet ainsi de rapprocher des œuvres en apparence dissemblables. Là où Amina Rezki ménage dans ses toiles des vignettes faisant office de mise en abyme ou recourt à des surcadrages lui permettant de faire se télescoper, dans un pur esprit surréaliste, des espaces ou des temporalités antagonistes, Elladj Lincy Deloumeaux se concentre avec minutie sur les compositions de ses décors d’où des personnages souvent en pied se détachent de l’encadrement d’une fenêtre ouvrant sur un horizon imperceptible. Plus dionysiaques, les tableaux d’Amina Benbouchta décadrent plus volontiers l’espace de composition pour laisser advenir, dans un esprit très matissien, des coulées rougeoyantes de peinture qui emportent littéralement l’adhésion.

Bousculer les repères

La photographie constitue d’ailleurs l’un des outils de recherche prisé par d’autres peintres, à l’instar de Walid Ardhaoui ou de Nassim Azarzar. L’un prisant des personnes en marge de la société représentées de façon hyperréaliste sur un quadrillage rappelant les cahiers d’écolier, l’autre s’inspirant dans ses compositions abstraites des décors et motifs ornant des camions. Seul photographe de l’exposition, Mustapha Azeroual propose des bas-reliefs de la série Héliaque capturant la lumière à travers des superpositions de prises de vue retravaillées numériquement. Ces objets aux nuances multiples dialoguent autant avec les toiles de Azarzar qu’avec celles de Radia Lamrani que rapproche une même quête de la lumière et de ses effets irradiants ; quand bien même leurs tableaux restent encore en-deçà des prouesses techniques de Azeroual.

L’autre versant jubilatoire de cette exposition réside sans doute dans l’intelligence avec laquelle celle-ci bouscule nos repères et nous invite à élargir le spectre de notre définition de la peinture ou du pictural. Le dialogue qu’établit Walid Ardhaoui entre des portraits hyperréalistes et des dessins d’enfant à la gaucherie assumée déplace les frontières entre l’acte de peindre et celui de dessiner, avec une incongruité qui laisse sceptique quelques visiteurs. La réalisation par Elladj Lincy Deloumeaux d’une œuvre intégrant à des petits formats peints un élément décoratif architectural annonce le second volet de l’exposition qui se tiendra en février. À cette occasion, les artistes seront invités, selon les mots de la curatrice, à dépasser « le dispositif dit frontal de la peinture » pour donner à voir dans la galerie sculptures ou installations questionnant la mise en espace de la picturalité. Enfin, la présence d’un polyptyque de Khadija El Abyad, Pétales d’au-delà, réalisé à partir de henné invite à reconsidérer tout un pan de l’histoire de la peinture au Maroc, en ne l’arrimant plus seulement à l’introduction de la peinture de chevalet à l’époque coloniale. De quoi donner du grain à moudre !

Olivier Rachet

Exposition « La peinture à l’exercice de l’art », Loft Art Gallery, Marrakech, jusqu’au mois de mars 2026, avec Walid Ardhaoui, Nassim Azarzar, Mustapha Azeroual, Amina Benbouchta, Elladj Lincy Deloumeaux, Khadija El Abyad, Radia Lamrani et Amina Rezki.